第122章(1 / 2)

只是那些出版社是真看好，愿意为杨乐怡打算，在最好的时机推出这部小说。还是打着蹭一波热度，赚一波钱的盘算，不好说。

杨乐怡不认同黛拉前半句话，但她确实不认为自己到了写成屎都有人愿意出版的程度。

思索几分钟，杨乐怡说：“如果要出版，肯定是要等《芝加哥》上市后再说。我也不想把这个故事随便交给一家出版社，中间筛选肯定需要时间，我想，从现在开始联系出版社应该不算早。”

“当然，什么时候都不算早。”

“贝尔蒙特那边，也可以联系，但要不要合作，看他们开出的条件。”

虽然杨乐怡认为这部小说和科幻不沾边，但出版不像杂志，后者受众固定，小说风格契合杂志才更容易出成绩。

而出版，不管是□□情的，还是做推理悬疑的，只要是通俗小说，最终都是被送到药店、报摊这些地方销售。

面向的是所有通俗小说的受众，而不会细分题材。

真要说区别，应该是推理悬疑题材的封面大多比较阴森黑暗，科幻相对来说更有科技感，爱情小说封面色调则更浅。

侧重不同题材出版社长期合作的画师，擅长的风格上也会有侧重。

《医者仁心》的整体风格，杨乐怡认为是比较温暖的，贝尔蒙特合作的画师更擅长阴森科技风格。

但这问题很好解决，找其他画师约一张封面就好。

杨乐怡如今是出版社合作的重点作家，在封面设计上比之前更有话语权，想必真要合作，贝尔蒙特不会拒绝她的要求。

因此，虽然题材有差异，但贝尔蒙特依然在杨乐怡的合作名单前列。

黛拉听完点了点头：“行，我看完这部小说再跟你详细聊聊。”

……

黛拉上午约了其他人，杨乐怡没在她公司多待。

但她没让杨乐怡自己回去，找了助理，又亲自将杨乐怡送到地下停车场。

分开前，黛拉提起对账结款的事，说道：“近期贝尔蒙特会寄对账单来，核对无误后我会拿给你看，确定没问题，月底前应该能结款。”

签了经纪人，作家很少会和出版社直接对话，很多事通过经纪人转达。就连出版社结款寄账单和支票，都是由经纪人接收。

经纪人收到支票，会扣掉自己那部分抽成，再将余额寄或者送给作者。

所以找个不靠谱的经纪人，作家可能会损失惨重。但除非欠下巨债走投无路，否则经纪人不会卷款跑路。

在这方面，杨乐怡更信任女性，加上过去一年合作愉快，所以合同到期前，她就和黛拉续签了合约。

……

虽然《医者仁心》的出版暂时定不下来，但稿子交出去并和黛拉聊过后，杨乐怡感觉像是了了一桩事。

刚写完一本小说，短时间内她不打算开新，

她也没那么多时间，开学有有的忙。如果新学期能挤出时间，也许她会抽空查一查新故事的相关资料，争取在寒假动笔。

至于买房买地皮，暂时更不用操心。

暑假她由中间人带着去法拉盛看过几块地皮，有觉得不错的，但钱没到位，只能搁置。虽然上半年的版税到账后，她可以重启这件事。

但地皮往往比房子更抢手，等她拿到钱，地皮还在不在是个问题。

唐人街的独栋公寓更难买，杨乐怡让方秀英帮忙留意了，但暂时没消息。

这些事急不来，不如放平心态，在开学前放松放松。

在家瘫了两天，开学前一天晚上，杨乐怡接到黛拉的电话。

她花了两天时间，看完了《医者仁心》，并激动用夸张地表达了对这个故事的喜欢，说这两天她哭了笑笑了哭，她的家人差点以为她疯了。

然后，她语气严肃而郑重地说：“杨，我想先把这部小说推给精装本出版社。这是个有深度的故事，不应该因为主角重活一世这一设定，而被粗暴分类为通俗小说。”

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作者有话说：

二更合一。

二十个红包，明天见~

第59章 新学期

严肃文学的核心是探索人性的深度, 大致可以总结为写人为什么痛苦。通俗小说则是为了娱乐消遣，相对商业化，重点在写人如何脱险圆梦。[1]

严肃文学由人物驱动, 注重文笔，讲究语言艺术。通俗文学则由情节驱动, 语言风格直白, 对文笔要求没那么高，流畅就够了。[1]

再总结得简练一些，就是严肃文学要有深度，而通俗文学商业快餐。

这么看, 题材似乎不是区分严肃文学，和通俗题材的主要因素, 严肃文学也有超自然、魔幻设定, 而悬疑推理小说也能写得有深度。

但现实中, 出版圈在给小说分类时就是如此粗暴，悬疑、间谍、科幻, 不管写得多么有深度, 语言艺术有多高, 统统划到通俗小说里。

爱情这种传统题材, 倒是会看文章是否有反应现实问题, 有，则归类到严肃文学，没有，则属于通俗题材。

那有例外吗？

比如带幻想元素的《山羊男孩贾尔斯》, 也被认为是严肃文学，属于后现代实验这一分支。

还有带超自然因素《飞越疯人院》，因为主题是反抗体制, 精神自由，属于社会批判与边缘书写，同样被划分进了严肃文学。[1]

其中的界限，依然是深度。