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其实连正式企划都算不上，不过是零散分镜、一页没头没尾的旁白，还有几个关于蝉鸣和旧录像机的镜头构想。
后来不知怎么，被班里人看见了。
“诶，周意泽居然会写这种东西？”
他们翻来翻去，起哄着。
周意泽只说了句“别弄丢”，便随他们去。
那几页纸后来在课间被传来传去，再后来，其中几页被人拍了照。
照片又传到了别的班。
据说，小奏那天盯着那几张照片看了很久。
不久后，《山夏》横空出世。
小奏确实很有才华。
很快，地方电视台开始报道他，青春杂志把他称作“天才少年导演”，事务所替他运营账号，制作委员会替他买热搜、控讨论。
短短一年，他就从地方校园里的风云人物，变成了全国都小有名气的新锐导演。
高野的学校论坛里，当然也有人提过，那部片子的核心概念似乎最早来自周意泽。
只是帖子很快就会消失。
很多人认为，那只是灵感相似，毕竟周意泽根本没有正式发表。
后来事务所那边专门做过舆论处理，替周意泽说话的讨论楼很快被删得干干净净。
时间久了，大家便默认了那个最方便传播的版本——
小奏就是独一无二的天才少年导演。
而周意泽从头到尾，一句话都没有说过。
后来，他主动退出了那年的企画展，也再没碰过类似的东西。
现在，小奏望着他，眼底带着那种很容易被镜头喜欢的笑意。
“最近网上又有人翻出以前文化祭的事，说什么《山夏》的最初概念和你有关，事务所那边还特地问我要不要处理。我其实挺困扰的，因为我真的没有参考过谁，也从没看过你的手稿。”
他轻轻摊了下手，非常无奈地表示。
“当年已经做过完整比对了吧？不管是法律上还是行业标准，都不存在任何问题。那些东西，我确实是自己完成的。结果现在总有人说得像我偷走了谁的人生一样。”
周意泽的确印象深刻。
那段时间，事务所的处理速度快得惊人。
网上关于文化祭原案的讨论才刚冒头，第二天相关帖子就已经删得七七八八，剩下的也被引导成了“普通灵感撞车”。
慢慢开始有人觉得，这不过是地方学校里某个优等生无法接受别人突然比自己更耀眼，于是才诞生出的嫉妒与不甘。
为此，有不服气的高野校友专门替周意泽整理过证据。
时间记录、草稿扫描、同学间的聊天记录，全都准备得很完整。
但是，事务所请了业内权威的脚本顾问和版权律师，把两边的东西从结构、台词到镜头语言全部分析了一遍。
最后得出的结论也很简单：不存在直接挪用。
因为《山夏》和周意泽那几张随手写下的草稿，确实已经是完全不同的东西了。
周意泽对此并不意外。
真正高明的借用，从来都不会停留在表面。
小奏拿走的，只是那个故事最核心、也最无法被定义的部分：潮湿闷热的夏天，山道尽头消失的少年，以及那种说不清缘由的不安感。
那些东西，本来就无法被定义。
而他只是把那个模糊的影子，重新包装成了所有人都会喜欢的样子。
即使现在回头看，周意泽也依然觉得，那确实是一种相当可怕的才能。
那时候，他们都还只是中学生。
同样还是中学生的周意泽，其实并非完全无动于衷。
他甚至短暂地想过，如果真的追究下去，会怎么样。
为此，他保存过所有草稿，也认真整理过创作时间线，翻过不少关于影视创作和版权认定的资料。
有一次，他把宋叙的名字写进了备忘录。
那孩子见过最初的草稿，也记得他曾一个人跑去山路尽头看光影和取景。
如果周意泽愿意，宋叙一定会很认真地替他说话。
但是，把宋叙牵进这种事情里，实在太不像样了。
他那么小，连恶意到底是什么都未必明白。
更何况，他们后来已经很久没有联系。
他甚至不确定，那些随口的天真，是不是只有他会记到现在。
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