第38章(1 / 2)

我故意抬高声音回应：「你好过分，我这么说话怎么了？」

London：「……算了。」

虽然我表面上云淡风轻，但是我内心有一只小猫正因为London说「算了」而得意地蹦蹦跳跳的。

莫兰到底还是没有消化完我突如其来的决定。

在我下车后，他还要驱使着车跟几步路，探出车窗，说道：“米尔沃顿先生，我走了？”

“没事没事。”我赶走对方，“你走吧。”

莫兰也不是那种爱操心的人，看我跟他说话时也不愿意回头，就驱车离开了。

我用更快的脚步跟上华生。

走在人行道上，脚下的石板被岁月磨得光滑，路旁是典型的维多利亚式或者乔治亚风格的联排房屋。我的目光时不时掠过那些挂着黄铜招牌的店铺和住户门牌。我甚至不用回头，也可以感觉到华生那温和又审视的目光，正悄无声息地观察我。

话说，我并没有表面上那么自由的。

因为莫兰不担心，倒显得London就话很多了。

「他怎么就这么放你一个人在外面走呢？」

最近，London好像不太让我在外面逛。

每次一出门，它都要念念叨叨的。这弄得我都开始看自家新闻，怀疑是不是哪里又有青少年在为非作歹，或者街头出现了恐怖的枪击事件。

我下意识瞥了一眼身旁步伐缓慢却稳健的华生。他此刻的腿脚不便是心因性的，这是神夏特有的设定。

从他的拐杖来看，我知道《粉红色的研究》这一案来了。

而关键是「今天就结案」，根本没有什么值得担忧的。

话说，神夏第一案的剧本设定还蛮基础的，只能说看人设与日常了。

因为，在21世纪的刑侦案件中，当作者要开始设置意料之外的凶手，往往也逃不出有限的那几种：穿梭于城市边缘的出租车司机，镜头之外那位被忽略的摄像员，又或者随着外卖与快递平台兴起而悄然进入新时代侦探小说故事的配送员。

他们既能合法进入多个场所，又有工具和时间。

即使他们的行为异常，也容易被职业合理性所掩盖。

这个案子里，「凶手就是出租车司机」的谜底毫无意外性。

再来，他的杀人手法也相当简单粗暴。

凶手会给两颗药，一颗是没有任何问题的普通药片，另一颗是含有剧毒的药片。

他在神夏剧情中，对夏洛克说是，自己掌握了让犯人能自动吃下自杀丨药片的方法。

这一下子就把人的好奇心给拔高了。

我记得当时我也被提起兴趣，心想着，这玩的是什么心理博弈吗？

结果，实际上只是他用枪逼迫对方跟自己玩这种类似俄罗斯丨轮盘赌，但极限二选一的游戏。对方只能被迫跟着吃下药。

我忘记了细节，但是凶手能连续四次都没有出事，那我猜两瓶都是毒药。

我认为故事设定还没有原著做得有血有肉。

至少哪怕原著凶手的犯罪手法很粗糙，人家还是有动机，有目标，有抱负，称得上值得敬重的人物。

可在神夏里面，司机下手的对象也极为随意。

凶手就是看谁落单了，就往谁下手，完全挑着软柿子捏，一点风骨和傲性都没有。最关键的是，他的动机只是因为自己快死了，要给家里留点钱，于是就听着「莫里亚蒂」的要求杀人求财。

要知道，华夏文明里面最讲究「义」。

莫里亚蒂虽然是坏人，但是莫里亚蒂毕竟也是给了你钱，帮你解决生活困境，你这么说出协助者的名字。

这好意思吗？

我不懂。

这人被我碰上，我能diss到他的动脉跟着高血压而爆裂。

当然。当然。

我知道，这都是为了剧情需要。

社会边缘人物「随意杀人」的设定，可以增加生活在伦敦，如同生活哥谭般的危险和刺激。

而凶手司机只是为了更好地引出莫里亚蒂的存在。

剧情是不是跟着紧张起来了？

人物关系是不是紧凑起来了？

不过，我倒是觉得可以换种陈述方式。

比如说即使司机死了，夏洛克·福尔摩斯又或者苏格兰场的人发现，这个司机还有跟一个神秘人物联系，夏洛克拼出「莫里亚蒂」的名字，而不是被白给。

就像是第一季第二案一样，最后才揭露犯罪组织与莫里亚蒂的关系，不也挺好的吗？

不过第二案以华夏为背景的刑侦故事也写得不尽如意。

总而言之，我将思绪从对剧本的挑剔拉回现实。当其他人在害怕这个神秘的出租车凶手时，我就瞧不起这个欺软怕硬，没有职业底线的普通人，所以更无法产生真正的恐惧。

不过，不害怕归不害怕。走在伦敦的街道上，我还是讨厌被这种低水平的麻烦折腾，所以也会尽量避开与出租车司机正面产生冲突。