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“已经排版到3月初,今年第九期。”

《少年Jump》是周刊,每周一出版,杂志总是提前排版,因此不太可能插进1月的杂志中。

“暂时就定在第九期,放在……放在最前面吧。具体页码到第九期定稿会议的时候再讨论。”

理惠之后也料理了一下自己的文学作品。

为自己的妹妹直接去漫画杂志社好像没有什么问题,但如果自己投稿能不能直接去杂志社呢?好像也没有什么问题。

理惠询问了堀一贵的意见,堀一贵也认为没有什么不可以的。但这次他决定不要像去《少年Jump》那样搞突然袭击,还是应该提前打招呼。

堀制作没有文学界的人脉,但人脉就是这么回事,只要你不是什么都没有的绝对普通人,总能找到人脉。

因此提前给杂志社打了电话,安排好了行程。

《文艺春秋》,这本杂志是日本最有名气的文学杂志没有之一,它的经历也颇为戏剧性,1923年由作家菊池宽领头创办,但在二战期间因为日本收缩、控制传媒而停刊;二战后复刊,又因为菊池宽支持军国主义的言论导致当时的驻日美军司令部不满,因此换了社长,这才能继续发行。

目前,《文艺春秋》已经是日本数得着的文学杂志和出版社,特别是1935年设立的芥川龙之介新人赏、直木三十五赏,已经成为日本文学赏中的明珠。

这两个大赏每年评选两次,芥川赏在每年的1月、7月评奖,次月颁奖;直木赏在每年的2月、8月评奖。

《文艺春秋》也会因为理惠的背景而给她一个奖吗?

不确定。

理惠的小说写的很好,至少在堀一贵看来写的很好。她已经写完了《少年李香兰》,以及由“寄物柜婴儿”产生灵感的小说《彼端之女》。

《少年李香兰》题材虽然敏感,但在中美建交、关系迅速升温的时期,微妙的迎合了日本紧跟美国爸爸、与中国关系趋于和缓的大背景,因此堀一贵认为这篇8万字的中篇小说恰逢其时,没准会备受欢迎。

《彼端之女》讲了侥幸存活的“寄物柜婴儿”真由美的故事,不过不巧的是,村上龙去年发表了他的“寄物柜婴儿”的小说,轰动一时,获得了野间文艺赏的新人赏。

理惠的“寄物柜婴儿”小说没准会被认为是跟风之作呢。

理惠:我管你这那的?

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