第237章(2 / 2)

“让我做工作室？”

“嗯。” mystic的代表人物是尹钟信，但当家的还是商人，许鸣鹤做雇主就很有安全感了，熟悉，而且于情于理，也不会做什么过分的事。

“你是压榨未成年人，佑星哥。”许鸣鹤瞥了他一眼。

金佑星：“是我请你压榨我。”

两个人斗了几句嘴，许鸣鹤收起笑容，提了一件正事：“我们是要按独立音乐的路子走吗，那要不要考虑一下厂牌？”

许鸣鹤：谈恋爱不一定因为很喜欢，也可能是因为我想试试，现在试得差不多了 后面的人选想到了一个，但中间要不要加人还没想好 许鸣鹤会选择对她来说“安全”的对象

第206章

厂牌，严格意义上说就是唱片公司，但各个国家的生态不同，搞不同类型的音乐也有不同的生存模式，所以还是要分开讨论。譬如练习生培养，偶像组合出道这一套，最开始是日本玩得很熟练，后来韩国做了继承和发扬，但在其他国家就不流行，把偶像经济中培养练习生组成偶像团体出道的经纪公司与那些运营歌手的经纪公司混为一谈，不清楚的人就会为“成为歌手后先还公司培养别人的债”而一头雾水。在韩国提起厂牌，一般都会和“独立”联系在一起，定义上本质还是公司的厂牌看起来与“独立”是完全冲突的定义，但万事怕的就是一个比较，运营传统歌手的经纪公司很长一段时间里都处于相当强势的地位，培养，打造，接行程，近乎于包办的运营方式同时也和严苛的合约联系在一起，像朴孝信那样被合约问题纠缠了快十年的歌手，也不能说是孤例。

这种传统经纪公司和做小众音乐的独立歌手相看两相厌，你嫌我不赚钱，我嫌你管得严，但人类还是要讲究分工合作的，独立歌手也不能包办所有事情，于是就有了厂牌或者独立厂牌一说，管得松，限制少，不过能干多少事就随缘了的……经纪公司。

这种不同也体现在领导层，传统的经纪公司的领导者不是与资本沾亲带故，就是多年经纪人制作人出身，在资本，电视台，媒体，同行那边有丰富的人脉，而独立厂牌大多是活动较久的音乐人，他们能够拉起一支类似工作室的，帮忙处理杂事的队伍，而签约者“有偿借用”。

金佑星鼓动许鸣鹤干的就是这样的事。

可惜对于许鸣鹤来说，搞这种事消耗的精力是真的有些得不偿失。她要是喜欢带着一个团队去赚钱当老板早就去做了，重生那么多次的优势摆着，系统再怎么限制，预知能力也是客观存在的，总有空子可以钻。可若不是为了自己赚钱，她给那么多人付工资干什么？