第183章(2 / 2)

至于克里斯汀演绎的特瑞丝，她将那种痴汉包裹在自以为是的小矜持里。她演得很含蓄，总是偷偷地瞧着卡罗尔，从柜台后，从桌子对面，从相机镜头里，从玻璃窗反光里，从副驾驶的侧面。

她就是那么纯洁地、迷恋地、清晰地望着卡罗尔。

克里斯汀在这里已经展现出了自己演技的蜕变，大部分人都认为这个《暮光之城》起家的女孩谈不上演技可言。

她似乎并不愿意人们对她这样的看法，所以她在《暮光之城》之后一头扎进独立电影圈去磨练演技，并且2年后她就会成美国历史上第一个拿到凯撒奖的女演员。

《盐的代价》的作者海史密斯女士，在某一日收到了伊娃拿来的一份电影某些片段的试阅剪辑。

海史密斯女士没想到伊娃还会这么贴心，事实上她确实一直非常担心电影拍的如何了拍的好不不好，会不会搞砸她的作品。

之前选择韦恩斯坦也就是为了一个品质保证而已，现在换做伊娃，也无非是为了品质保证。

而伊娃寄来的DVD显然打消了她的疑虑，于是她很快就看了，虽然只是一些试阅的片段。

很显然，这部电影贯穿了伊娃一贯的精致风格，并且是那种复古禁欲的50年代风格。

五十年代的纽约，低饱和的红绿色调，大萧条之后的美国街头，圣诞节前夕异常的寒冷，一种略带绝望氛围的开场。

伊娃使用的是胶片摄影，而且是很老派的那种胶片摄影，这种做法会让很多新潮导演嗤之以鼻，但是也会让很多老派导演欢欣鼓舞。这就是胶片拍摄和数字拍摄永远无法休止的战争。

伊娃不在意这些，她一般是什么合适就用什么。

这部《卡罗尔》采用胶片拍摄的好处就是作品呈现一种复古的滤镜，看上去有几十年前老旧印刷品的粗糙感，和影片中车窗上布满的雨点镜头，一起构建了一种极端不稳定又冷冷沸腾的画面，仿佛人物时刻处在一个阴郁却要爆发的鼓点。

但是从开始观看的第一个镜头开始，海史密斯就有一种很异样的感觉，这种感觉并且在之后也始终围绕了她。