第53章(2 / 2)

山庄外的积水塘子、宽镜头肆意捕捉的泥泞山丘、无休止的连绵细雨、被困在雨中瑟瑟发抖的小孩, 以及镜头下那些矗立不动的乌鸦、猫头鹰、白鸽、飞鱼、变色龙、蜥蜴。

墙上的蝴蝶、蜘蛛，地上的昆虫；仰拍倒挂的山羊的角；犀牛凝视着天空时候的变焦镜头。

你以为这些都够了？

不够, 远远不够, 你越深入去看, 越会发现。

脸庞、毛发、荒原上零星的动物, 她对一切这些都表达了近乎陶醉的细致。

她将大量的镜头放在了这些静止景物以及生灵身上。

镜头下满是, 五颜六色的花朵和瓜果, 被穿透树叶的斑驳光影。

这和以叙述、剧情为主的男性导演是不同的, 也是男性导演拍不出来的，只有女性导演才能拍出来。

女性独有的细腻和感官，这一点, 仿佛是与生俱来的。

伊娃对于自然元素的运用，绝对细腻到极点，而这些镜头, 正是男女主角内心的某种写照。

盖里奇是被这些细腻到了极致却又剑走偏锋的拍摄手法给吸引住的。

他忍不住又一次感慨道：“这个伊娃科迪，心思细腻到估计能在针眼里徜徉……”

他从来没有见到过一种拍摄手法是这样的，大量以静物、景物为主角来写意，因为必须牺牲大量对白和叙述。

但是这样的效果却是出奇的。

这一切的自然特写，都营造了一个萧瑟、孤寒的氛围。

而且观众的代入感特别真实，仿佛那狂乱的原野、萧索的呼啸山庄已经对他们敞开了大门。

这种特立独行的荒芜感和细腻感，造就了这部片子独一无二的气质。

而这种气质，正是伊娃科迪身上的那种先锋性。

盖里奇不得不叹服这个女孩对于开创先锋性的勇气。

但是并不只只是如此，如果所伊娃的先锋性让人惊艳万分，那么同时她的掌镜下，个别镜头细腻得简直让人叹为观止。

她完全把呼啸山庄拍成了一部强有力的女性视角作品。

在素材中，有一幕。

男主角与女主角在马场相遇，你会看到狂野的风吹拂着女主角的头发，混搅着身体的味道，还有原野的湿气和芳草的迷离。

男主角微微一低头，就闻到了女主角头发上的味道，他的一只手轻轻摩挲着女主身边那匹马的肚子。

两人之间，一句台词都没有，全靠肢体和眼神。

而此刻，狂乱的北风将女主角的长发扬起，竟是与马的鬃毛一同扬起，仿佛在风中融为一体。

一刹那间，万般情绪涌上了观众的心头。

这个画面，诗情画意到了极点。

仅仅一个画面直接把盖里奇看呆了！

盖里奇甚至认为自己近十年没见到过如此浪漫的镜头了！

当真是完美诠释了女性主义视角，当真是诠释了什么叫做细腻的感触。

这种镜头要是找一个别的来拍，那大部分一定是以对话为主，将镜头固定在男主女人公之间，来一段恰到好处的煽情。

但是伊娃打破了这种规格套路，删掉了所有台词，却构建出了一个新的世界，一个脱胎于原著世界，却又另一个满目疮痍的呼啸世界。

任何一个看过这个镜头的人都会感慨，这种镜头，男人拍不出来，只有女人可以。

男导演永远拍不出女导演拍的那种神经质又神秘敏感的东西。

譬如拍出奥斯卡最佳影片《钢琴课》的简·坎皮恩，上一次，还是在她的电影里闻到这种令人发指的细腻。

这样的《呼啸山庄》，几乎是打开了盖里奇的一扇新三观大门。

在一个很少叙述和对白的故事里，男女主角之前却连一句台词都吝啬给予，观众心里却满是那些阴郁的细雨、深深浅浅的泥泞、厚重的光线和尘埃。

环境各种恶劣，人物内心，狂乱难收。

裘德洛就站在盖里奇的旁边，他再度俯身在盖里奇的耳侧，“你有什么想法，大导演？”