第197章(2 / 2)

一共就50分钟的电视剧, 这样等于将近占去了三分之一？

乔伊此刻正在指导搭建第一幕戏的摄影棚。她将每一个物品的位置，每一个角度都经过了精心设计。

场景的色彩和出现的物品，以及气氛, 在乔伊的设计下，呈现出一种深渊气质阴郁清冷的调性。

而她选择的那些场景, 无疑不是色泽冷硬的产物。

那种荒颓之地的潮湿窒闷**之感, 在沉郁冷静的背景当中用一种诗意且细腻的方式呈现，构筑出一种暗黑的哥特氛围。

没错, 这就是乔伊赋予这个故事中背景的风格，宗教的仪式感与哥特的黑暗并存。

开场8分钟的场景，就在这些景物当中进行。

这8分钟内, 出现了贝尔和戴米恩，他们没有任何一句台词，全靠肢体语言和场景符号让观众理解他们的意图。

当然，这并不难理解，观众很容易就能从贝尔的工作环境，办公桌上的资历档案，以及那些被连环杀手残杀的受害者的照片看出，这是一位正在调查杀人案的警官。

只是他的气质和一般人不一样，乔伊将他的每一个角度，每一个方位，都拍出了一种深渊气质和抑郁的神经质，这不是一个心理健康的人。

镜头很快迅速转换，另一位警官戴米恩出现在了镜头前，他的出现解释了两人的合作关系，以及他拥有一个完美的家庭和数位情人，这个男人，似乎是前一个男人的彻底反面。

这段长达8分钟沉闷一句台词都没有的开头，但是那种粗粝的背景，如临深渊的画面氛围，都让人提心吊胆的，时刻害怕下一秒出现什么惊悚的画面。

没有人知道乔伊是怎么做到的，沉默的开片8分钟，如影随形的抑郁哥特宗教气质。

微微昏黄泛绿的影像；连环凶杀的题材与宗教符号的运用；延宕辗转、推进缓慢的人物关系。即使一句台词都没，依旧给人一种窒息般虚无以至绝望的心理体验。

但是很显然，这个开头既定了这部影片的节奏，那就是缓慢的叙述结构。

这在整个美剧领域，都是极少看到的。

在美式主流的悬疑探案电视剧中，人们大多看到的都是那种鲜明节奏感，主角们说话像弹幕一样一串字一串字地往外蹦，让人不停地按暂停才能完全听清他们在在说什么。例如《神探夏洛克》之类的。

而在这部《真探》里，一切恰恰相反，他们总是在慢吞吞地开车，或者慢吞吞地走路。

你会发现乔伊丝毫不吝啬任何慢镜头。

事实上，她本就是一个慢镜头的狂热爱好者。你会发现，乔伊拍摄了数不尽的蜿蜒曲折的高速公路的灰暗、沙尘之景。

在西方，但凡是带宗教色彩，凶手的偏激已经不只是作为一个个体为出发点了，他的极端是融入了宗教的极端，疯狂又残忍。

像这类案件，别的悬疑探案片，基本都会采用快节奏的推理方式，可以表现的很疯狂，让人看的很爽。

但是大部分爽完，你可能不久后就会不记得那些案件的细节到底是什么，连前因后果可能也不记得了。

乔伊这里，显然，她是在看了大卫芬奇的《十二宫》后，找到了灵感。她正在用电影的格局来拍这部电视剧。

在乔伊这里，节奏缓慢而笃定，镜头经常会往远处拉，贝尔和戴米恩的车孤独又缓慢地行驶在绵延千里的公路上，特别能让观众的脑海里浮现西部牛仔的画面，但是可惜，这是一发生在南部的故事。